VALUTARE DYLAN DOG.

 Il collezionista può divenire patologicamente malato del suo hobby.

Collezionare è l’arte del raccogliere oggetti di una particolare categoria. In questa sessione il riferimento sarà esplicito verso il mondo delle nuvole parlanti.

Esistono i "collezionisti lettori" e i "feticisti del collezionismo".

Quelli di categoria "lettori" sono appassionati del fumetto che considerano come un fenomeno culturale, fonte di apprendimento o arricchimento personale.

 

Indispensabile per essi una lettura di quanto collezionano e hanno acquistato, talvolta con grandi sacrifici economici.

I "feticisti del collezionismo" collezionano per mero piacere di accumulare, raramente leggono quanto hanno acquistato e talvolta arrivano persino a comprare lo stesso oggetto non sapendo nemmeno di averlo.

Personalmente ho una opinione liberale e credo che nel mondo del collezionismo entrambe le parti, vale a dire acquirente e venditore, siano libere di agire autonomamente.

Ritengo inoltre che non esista alcun ente riconosciuto dallo Stato, associazione o gruppo di collezionisti, legittimato/i a giudicare e a esprimere pareri su quanto è “prezzo equo” o “facente parte di un mercato medio” ne vedo positive per i collezionisti quelle iniziative volte a creare "listini prezzi" stilati con tecniche grossolanamente empiriche.

Purtroppo, per ciò che concerne il personaggio “Dylan Dog”, sono noti casi di collezionisti che, sfruttando il vantaggio della facile pubblicità fruita tramite siti, forum o blog, attuano  politiche diffamatorie contro venditori onesti e non, sia presenti su aste on line che su siti non prettamente commerciali che offrono la possibilità di inserire annunci di varia natura.

La valutazione dei fumetti, a parere di chi scrive,  è data dall’incontro della domanda con l’offerta, il valore di ogni singolo “pezzo” è direttamente proporzionale a molti fattori qualitativi, quantitativi o di mera datazione, ma in linea generale da quanto l’acquirente è disposto a pagare un determinato oggetto.

Ciò significa che i collezionisti più “danarosi” inevitabilmente spingono le quotazioni dei fumetti al rialzo.

Dove vi è mercato e girano soldi, parecchi soldi, è fin troppo prevedibile che taluni cerchino di eliminare gli avversari con mezzi talvolta subdoli, tramite lo sfruttamento di tecnologie moderne che danno visibilità spiccia e a basso costo come ho appena citato.

Non c’è da dimenticare che la libertà di opinione termina laddove invade la libertà altrui e nel collezionismo questo accade spesso.

 

Analizziamo ora quella che è la valutazione di un albo partendo dai principali fattori che influenzano il prezzo.

In linea generale abbiamo personaggi di successo e personaggi di seconda importanza che, nonostante una certa datazione, non hanno mai acquisito mercato.

Nel caso di Dylan Dog il diffondersi di ampio merchandising attorno ad esso, mai sfruttato dalla casa editrice, e il grande successo sia in Italia che all’estero, ha contribuito ad innalzare le valutazioni del materiale che lo riguarda, cartaceo e non.

Il fenomeno delle aste on line è terreno fertile per quello che definirei “l’effetto cinghiale”.

I cinghiali, presi dalla frenesia, quando caricano, lo fanno all’impazzata, senza mai fermarsi.

Lo stesso capita ai collezionisti che, se desiderano acquistare un determinato oggetto e stanno partecipando a un’asta, offrono e seguitano ad offrire, se superati, senza preoccuparsi troppo della cifra, la malattia del collezionare li porta al desiderio incontrollabile di possesso a qualsiasi costo.

“…è’ stato venduto su **** al prezzo x allora significa che vale x… “

Quel mercato, definito da me con ****, è 1 mercato, non è IL MERCATO!

Per arginare l’impazzata dei prezzi, almeno per quanto riguarda la  serie regolare di Dylan Dog, che in linea di massima, ha un mercato accattivante nei numeri che vanno dall’1 al 30, qualcuno si è improvvisato a redigere tabelle o listini con dei criteri che definirli curiosi è un eufemismo.

 

I fumetti sono fatti di carta che notoriamente è uno dei materiali più deperibili e fragili che esista su questa terra.

Tutti noi vorremmo conservarli indenni al mutare del tempo ma ciò è impossibile, si può cercare di rallentare i fenomeni che ne causano un impoverimento qualitativo ma mantenerli "freschi di stampa" è utopia.

Quali sono i nemici della carta?

• Al primo posto inserirei “l’umidità”.

Nonostante il grande timore dell'umidità, di riflesso, conservare i fumetti in un ambiente eccessivamente secco, ne causa un veloce deterioramento.

La carta è fatta in parte da acqua!

E’ invece necessario conservarli in un ambiente a temperatura variabile in base al clima, vale a dire fresco d’estate, senza utilizzo di condizionatori, e caldo d’inverno.

Evitate di lasciarli in ambienti in cui notate tracce di umidità sulle mura, fenomeno non raro.

• Al secondo posto sopraggiungono gli insetti.

Sono definiti “pesciolini d’argento” e si nutrono di carta .

Prolificano in ambienti polverosi, meno polvere c’è meno rischierete di vedere attaccati i vostri "investimenti" da un’orda di famelici insetti.

• Al terzo posto abbiamo l’ossidazione della carta o brunitura.

Questo problema interessa i “bonellidi” della serie regolare, stampati su “carta comune”, non gli almanacchi che invece sono stampati su carta “patinata” che, per natura, è meno soggetta ad ossidazione.

Assolutamente inevitabile l’ingiallimento della carta che diventa fragile.

Il diffondersi di bustine protettive protegge il fumetto dall’esposizione alla luce, noterete che la bustina col tempo si degrada e va sostituita ma quanti di voi, una volta riposto l’albo in busta, si ricordano di doverla sostituire col tempo?

Il rimedio migliore per evitare l’ingiallimento è conservarli al buio ma anche in questo caso vorrei proprio sapere chi lo fa.

Non dimentichiamo inoltre che le bustine in pvc, nonostante oggi ce ne siano a basso rilascio di acidi, sono e rimangono al massimo a “basso rilascio”, una certa quantità di acido viene rilasciato.

Anche la presenza di fonti di combustione quali camini, locali con caldaia a gasolio, finestre a lato strada ove entra inquinamento da mezzi di trasporto etc. sono fattori che portano l’ossidazione della carta. 

• Al quarto posto farei un appunto sulla disposizione dei fumetti.

Se si sceglie la disposizione in verticale tutto il peso dell’albo ricade sulla parte inferiore dello stesso, parte che avrà un degrado più veloce.

Se vengono disposti non perfettamente in verticale la carta nel lato basso può deformarsi.

In verticale inoltre la colla che tiene unite le pagine della brossura secca sicuramente prima.

Ricorderete che, inizialmente, la casa editrice “Sergio Bonelli Editore”, utilizzava una colla di pessima qualità che tendeva a “cristallizzarsi” causando il distacco delle pagine.

Disporli in orizzontale è causa di problemi per quanto riguarda gli acidi rilasciati dall’inchiostro.

La cosa migliore sarebbe conservarli in orizzontale ma in piccoli blocchi per evitare di sottoporli a peso eccessivo.

Purtroppo sorgerebbe un problema di spazio e sappiamo tutti che non basta mai.

Bisogna quindi evitare sia nell’ordinamento in verticale che in quello orizzontale quanto segue:

• eccessivo peso;
• eccessiva compressione;
• librerie con vetro; durante il periodo estivo costruirete senza saperlo una piccola serra con effetto omonimo in cui i vostri fumetti se potessero urlerebbero per il soffocamento.

Fatte queste premesse sulle difficoltà di una buona conservazione dei nostri preziosi fumetti mi chiedo come possa essere definito albo da magazzino o da edicola un fumetto datato 1986 con 25 anni sul groppone in cui ha potuto subire umidità e sbalzi termici, insetti, brunitura, acidi, compressione errata, peso eccessivo etc. e valutato addirittura da tabelle amatoriali anche attorno alle 300,00 euro.

Facciamo un’altra considerazione.

A volte anche gli albi nuovi venduti in edicola presentano dei difetti più o meno gravi, magari causati dall’edicolante o dai clienti intervenuti, da una pessima disposizione etc.   Potremo quindi trovare strappi, pieghe, costola non perfetta e via dicendo.

Si è sviluppato addirittura il feticismo dell’errore dove, albi riportanti errori di stampa, possono essere anche valutati cifre importanti.

Secondo la mia modesta opinione nel mondo del collezionismo antiquario non esiste un fumetto da edicola avente 1 anno o addirittura 25 anni.

Possiamo definirlo in perfette condizioni, ma non certamente da edicola, figuriamoci da magazzino.

 

 

Non escludo che esistano dei fumetti conservati “da collezionista” ,bellissimi,  ma considerarli da magazzino o da edicola, ovvero nuovi, è tutt’altra cosa.

E’ abbastanza che un albo di 25 anni fa, prendiamo come esempio il n. 1, “L’alba dei morti viventi”, abbia le pagine ingiallite per inficiare la presunta condizione da “edicola” o “da magazzino”.

Abbiamo visto sopra come impedire la brunitura delle pagine è assolutamente impossibile, a maggior ragione i primi numeri della serie regolare, per scarsa qualità delle materie prime utilizzate a quei tempi, non arriveranno mai ai giorni nostri ne in condizioni "da edicola" ne "da magazzino".

Se un albo ha le pagine ingiallite per principio non è più da edicola!!!

 

Confrontate le pagine di un albo di gennaio 2012 con un numero di 6 mesi fa e vedrete che, inequivocabilmente, il primo è da edicola, il secondo non lo è già più.

Ogni definizione qualitativa di un fumetto è soggettiva e legata a valutazioni personali.

Ciò nonostante non posso escludere che esista qualcuno che, in modo maniacale, nel 1986, quando a Dylan Dog davano 6 mesi di vita editoriale, ne abbia presi che ne so, 10 pezzi e conservati in luogo buio con speranza di futuri affari, facendo arieggiare periodicamente e prestando particolare attenzione alle temperature e all’umidità, può essere, certo, personalmente non ci credo però tutto è possibile.

Seppur diamo per possibile questa fattispecie, si tratta di eventi eccezionali.

Oggi il mercato è fin troppo invaso da numeri 1 definiti da edicola, pur di vendere si scrive di tutto… e si sono fatti anche i falsi a Napoli così come quelli di "Gnut" de "Soci fumetto club".

Io credo che fondamentalmente la dicitura “da magazzino” sia una nuova strumentalizzazione usata da taluni venditori per voler accrescere la condizione oltre “l’edicola” che non esiste.

La condizione da magazzino è aleatoria, nonostante per definizione trattasi di un fumetto che non ha mai circolato, ed è sempre rimasto chiuso in un magazzino, come è possibile valutare quali siano state le condizioni in cui è stato conservato? Lo definisce la tabella amatoriale fatta da chi vuole dare un regolamentazione a qualcosa che, per natura, non ha regole in quanto sottoposta a troppi fattori e valutazioni???

Il fatto stesso che un fumetto non sia mai circolato secondo voi da garanzie di assoluta qualità?

Assolutamente NO!

Un albo deve essere giudicato da fattori estetici qualitativi attinenti l’usura indipendentemente dalla circolazione editoriale che ha avuto.

Il giusto parametro di giudizio è visivo e non di categoria, giudico ottimo un fumetto che vedo e non che viene definito da magazzino, può anche non interessarmi che esso sia circolato in un edicola, acquistato magari da collezionista preciso e sottoposto alla mia attenzione in condizioni ottimali purché soddisfi quelli che sono i miei parametri di giudizio che, permettetemi, sono diversi da quelli di chiunque altro, ognuno ha i propri.

Non esiste pertanto alcuna differenza tra fumetto che ha circolato e fumetto che non ha circolato, conta come sono stati conservati, non quanti km hanno fatto.

La stessa definizione di “albo mai letto” è opinabile. Personalmente quando leggo il numero appena preso in edicola evito il formarsi della riga di lettura e lo leggo conservandolo in un foglio a4, maniacale? Forse. Difficilmente i miei fumetti possono essere definiti come “almeno letti una volta” dato che presto particolare attenzione a non sgualcirli.

Concludo affermando  che le definizioni “da edicola” e “da magazzino” sugli albi della serie regolare altro non sono che degli espedienti commerciali miranti solamente a confondere i potenziali acquirenti e di conseguenza a fare innalzare le quotazioni ma non descrivono assolutamente quella che è la reale condizione dell’albo, se esso ha le pagine ingiallite perde la condizione da edicola.

Fermo restando quanto sopra appare palese che, le tabelle prezzi circolanti in rete, lasciano il tempo che trovano e non sono in grado di fornire alcun parametro obbiettivo per valutare gli albi, soprattutto i primi 30.

Invito pertanto a non dar credito a questi listini pretenziosi e presuntuosi che cercano di regolamentare una materia, talmente opinabile, e legata a fattori soggettivi, che è impossibile da gestire.

Il mercato dei fumetti deve rimanere libero, meno pubblicità viene fatta sui prezzi, migliori quotazioni avremo tutti, oggi l’unica strada per "non farvi levare il sangue dalle vene" è trovare venditori all'oscuro di determinate manovre commerciali che ruotano attorno all’indagatore dell’incubo.

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